ギターのフレットはどのように進化し、ギターの流れを変えたのか

私たちはピックアップとトーンウッドに執着しますが、フレットに同じ注意を払うことはほとんどありません。 それらが演奏感、イントネーション、トーンに影響を与えることを考えると、おそらくそれらすべてを変更する時期が来たのかもしれません…

何百年も遡ると、初期のリュートはフレットレスでしたが、16 世紀後半からフレットが付き始めました。 これらのフレットはフレットボードを細分化するため、2 つのフレットの間の任意の場所で弦を押すことができ、音に希望のピッチが得られます。 これらがなければ、イントネーションに極めて正確な精度が必要となります。

リュート製作者、別名弦楽器製作者は、指板の上端に結び目を配置して、ネックの周りにガットまたはナイロンを巻き付けました。 これらのフレットにより、プレーヤーが音を正確にピッチすることが容易になるだけでなく、複数の音を同時に使用することも可能になりました。 これにより、単音だけでなく和音も使用できるようになり、すぐにギターに似た楽器ではフレットが一般的になりました。

リュートには今でもこの方法でフレットが付けられており、結ばれたフレットを締めたり交換したりすることは、これらの楽器の日常的なメンテナンスとみなされます。 以前の弦楽器製作者は木や骨のフレットを象嵌していましたが、同じくガットで作られた非常に高価な弦にはガットの方が優しく、フレットの寿命よりも弦の寿命を延ばす方が経済的でした。

19 世紀に金属弦と巻線弦が導入されたため、金属フレットも必要になりました。 現在、すべてのギターには金属フレットが付いており、それがこの特集で調査する内容です。

19 世紀のアメリカのギターを調べてみると、フレットの外観が現代のフレットとはかなり異なっていることに気づくでしょう。 しばしば「バーフレット」と呼ばれるこの端は長方形に見え、ぴったりとした摩擦嵌合を提供するのに十分な幅のフライス加工されたスロットに取り付けられていました。

これらのスロットは現代のフレット スロットよりも広いため、非常に古い楽器を修復する場合はバー フレットを使用する必要があります。 たとえば、Martin Guitars は、1934 年頃に段階的に廃止する前に、独自のバー フレットを製造していました。

バーフレットは現在でも専門メーカーから入手可能であり、熟練した弦楽器製作者はそれを使用してネックのリリーフを調整できます。 たとえば、戦前のアコースティック ギターにはトラス ロッドがなかったため、適切な領域にわずかに幅広のバー フレットを取り付けることで、過剰なアップボウを軽減できます。 ネックがわずかに反っている場合は、バーフレットを狭くすることで弦の張力で問題を修正できる場合があります。

1929 年、クリントン F スミスは「T フレット」の特許を取得しました。 このデザインはすぐにギターメーカーに採用され、それ以来ずっと業界標準であり続けています。 「T」は形状ではなく中子を指します。これは、T フレットを端から見るとキノコのような輪郭をしているためです。

上部はクラウンと呼ばれ、タングより幅が広く、平らな下面が指板表面に乗ります。 クラウンの上部は湾曲しており、頂点が中心にあります。 このアイデアは、弦がスロットの真上にきれいな離陸点を持ち、最小限の接触面積により弦が真に鳴り響き、イントネーションが最適化されるというものです。

タングはバーフレットよりも非常に狭いため、スロットはフライス加工ではなく鋸で作ることができます。 大手メーカーでは機械を使用してこれを行っていますが、手作りのギターメーカーでは、適切なノコギリを使用して非常に簡単にフレットスロットを作成できます。 フレットワイヤーをスロットに固定するために、中子には側面に沿って小さな返しが付いています。

ほとんどのフレットワイヤーは「ニッケルシルバー」で作られています。これは、耐久性のために約 18 パーセントのニッケルと 80 パーセントの銅を含む銅とニッケルの合金です。 Jescar の人気の NS ワイヤには、62 パーセントの銅、18 パーセントのニッケル、20 パーセントの亜鉛が含まれています。

ニッケルシルバーはやすりで磨くのに十分な柔らかさがある一方で、かなり耐久性もあります。 米国の弦楽器製作部品サプライヤーである StewMac が提供する低温処理されたニッケルシルバー ワイヤーはさらに丈夫であると主張されており、ステンレススチールのフレットはすべての中で最も丈夫です。

楽器製作者の中には、やすりや切削工具、さらには柔らかい弦がすぐに摩耗してしまうため、それらの取り付けを拒否する人もいます。 プラスの面は、それらがほぼ壊れにくく、スムーズな曲がりを容易にし、一部のプレイヤーが好む金属的なアタックがあることです。

Jescar EVO Gold フレットワイヤーは銅とチタンの合金で、ニッケルシルバーよりも硬く、ステンレススチールよりも柔らかく、金属的な響きが少なくなります。 これは優れた妥協点であり、ステンレススチールと同様に、ニッケルアレルギーに苦しむプレーヤーにとって理想的です。

フレットワイヤーは指板のスロットに押し込む必要があり、上からでも横からでも差し込むことができます。 前者は最も一般的な方法で、アーバー プレスやフレット ジョーを使用してフレットワイヤーを所定の位置に押し込むか、ハンマーで打ち込みます。取り付け前に、フレットワイヤーは指板の半径に合わせて、または場合によっては若干オーバーに曲げられるように事前に曲げられます。丸みを帯びた。

レオ・フェンダーは、フレットワイヤーをスロットに通してワイヤーを横に通す装置を作成しました。 1984 年以前のフェンダーのフレットワイヤーが工場で取り付けられているかどうかを判断したい場合は、指板の高音側にある尖った突起を探してください。 少し注意が必要ですが、フェンダー スタイルのネックは専門的な器具を必要とせずに横方向にフレット加工することができます。

バインディングされた指板の場合、バインディングを接着する前にフレットの端を指板の端に直角にするのが一般的です。 バインディングセメントが固まったら、フレット間の余分なバインディングを取り除き、フレットエンドの周りにフレットニブを成形します。

あるいは、フレットの端から中子を切り取って、クラウンをバインディングの上に延ばすこともできます。 バインドされた指板を再フレッティングするとき、ほとんどの弦楽器製作者はフレットのニブを研磨して取り除き、ワイヤーをバインディングの端まで延長します。 ニブを保存または修復するためにフレットワイヤーをボードの正確な幅にカットすることは可能ですが、注意が必要です。そのため、この方法は主にハイエンドのヴィンテージ修復に限定されます。

タングとバーブはフレットをスロットに固定するのに十分であるはずですが、多くの弦楽器製作者は、フレッティングの際、特にリフレッティングの際に接着剤を使用することを選択します。 瞬間接着剤、魚のり、タイトボンド オリジナルが一般的な選択肢ですが、唯一の条件は、接着剤が熱で可逆的であることです。 接着剤は金属ではなく木材にくっつき、フレットスロットの隙間を埋めます。

最終的にはすべてのフレットを交換する必要がありますが、ほとんどのフレットは上から入るため、同じように抜けます。 はんだごてでフレットを加熱すると接着剤が緩みますが、きれいに引き抜くには特別に研いだフレット取り外しペンチが必要です。これはクラウンの下に押し込んでフレットを押し上げる可能性があるためです。

弦楽器製作者は、指板をへこんだり損傷したりしないように細心の注意を払いながら、端から始めて作業を進めていきます。 保護を強化するために金属シールドを使用するものもありますが、特にローズウッドのボードでは欠けが予想されるため、軽微な修理が必要になる場合があります。 フレットを取り外した後は、スロットから破片や破片を掃除する必要があります。

ヴィンテージのフェンダー楽器に関しては、チップを取り出すためにフレットワイヤーを横に叩き出す必要があります。 これは難しくて時間のかかる操作ですが、適切に実行すると、きれいなスロットが残ります。 ヴィンテージフェンダーのネックのフレットスロットに沿った欠けや破片の証拠は、フェンダーの横方向のフレッティングテクニックがインターネットによって一般常識になる前にネックがリフレットされたことを示しています（63年以前のCBSのネック修復の私のビデオを見てください）以下ストラト）。

フレットワイヤーを選択する際には、考慮すべき 4 つの寸法があります。クラウンの高さと幅は演奏感と外観に影響しますが、タングの深さと幅は弦楽器製作者にとって考慮すべき事項です。 選択したフレットワイヤーのタングが広すぎる場合は、ネックがバックボウに入らないようにスロットを広げる必要がある場合があります。 スロットがタングよりも広い場合、ワイヤーがつかみにくく、スロットを所定の位置に保持するために接着剤が必要になります。 控えめに言っても、これは最適とは言えません。

場合によっては、タングがスロットに対して深すぎる場合があります。これは、スロットを深くしないとフレットが適切に固定されないことを意味します。 バインドされた指板の場合、実際には努力の価値はありません。ベニヤ板の場合、スロットを深くするとメイプルを鋸で切ることになる可能性があります。 希望のワイヤがスロットに適合しない場合は、適合する次善のオプションを選択してください。

非常に高いフレットはスキャロップドのフレットボードに似た感触があり、チョーキングやビブラートの際に弦の下に指を入れやすいため、これを好むプレイヤーもいます。 しかし、フレットが高くて狭い場合、ネックを上下に動かすときに少しでこぼこした感じがすることがあります。 余分な幅により、クラウンの上部に向かってより緩やかなカーブが可能になり、その結果、よりソフトな乗り心地が得られます。

1960年代後半を通じて、ギブソンは低くて広いフレットを好んだようです。 ある意味、これらはレスター自身が愛用した「フレットレス・ワンダー」レス・ポール・カスタム・モデルへの先祖返りでした。 レス・ポールの演奏は速くて滑らかで、ボード全体を冒険しました。

彼は多くのコードも演奏しましたが、ストリングベンダーはそれほど得意ではありませんでした。 そのため、ローフレットは彼には適していましたが、ロックやブルースのプレイヤーはベンドや手の疲労に悩まされることがよくあります。 また、ローワイドフレットが摩耗すると、上面が平らになり、クラウンにヤスリで戻すのがほぼ不可能になります。 弦の離陸点が中心から先端に移動すると、イントネーションが損なわれる可能性があります。

ヴィンテージ時代のフェンダーのフレットワイヤーはギブソンのものよりもはるかに細く、かなり低かったです。 凹凸があり、弦のベンディングには不向きな場合があります。 ただし、この幅を狭くすると、チャイムや軽快さ、イントネーションが向上します。

弦高が 184.15 mm (7.25 インチ) のボードでは、より高いワイヤーが一般的です。これは、弦楽器製作者がネックに向かってさらに上のワイヤーの中心部分からより多くの材料を除去することで複合ラジアスを作成できるためです。 これを「ベンダードレス」といいます。

最終的には、ワイヤーの選択は演奏感に基づいて個人的に選択する必要があります。 ヴィンテージ楽器を修復する場合は、当時のものを検討したいと思うかもしれませんが、コレクターはリフレットについて以前よりもはるかに現実的になっています。 最も重要なことは、ワイヤーはプレイヤーとしての活動を容易にし、楽器の楽しみを最大限に高めることです。

フレットが適切に取り付けられ、クラウンが付けられている場合、弦とフレットが接触する表面積は、高さと幅に関係なく、ほぼ同じになるはずです。 そのため、細いフェンダーのフレットをスーパージャンボのベースフレットに交換しても、結局 SRV のようなサウンドになるわけではありませんが、もう少し SRV に似た演奏ができるようになるかもしれません。

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ヒューはレコーディング スタジオで働き始め、デヴィッド ボウイ、プライマル スクリーム、イアン デューリー、ファッド ガジェット、マイ ブラッディ ヴァレンタイン、カーディナル ブラックなどのサウンド エンジニアおよびプロデューサーとして働きました。 彼の著書『Recording Guitar & Bass』は 2002 年に出版され、すぐにフリーランスとしてジャーナリズムのキャリアをスタートしました。 彼は、ギタリスト、ギター マガジン、ギター プレーヤー、アコースティック マガジン、ギター バイヤー、ミュージック テックなどでレビュー、インタビュー、ワークショップ、技術記事を執筆しています。 彼はまた、アスペン・ピットマン著『The Tube Amp Book』などの数冊の本にも貢献しています。 Huw はクライアント向けにギターとアンプを製造およびメンテナンスしており、ヴィンテージの修復を専門としています。 彼は機器メーカーにコンサルティング サービスを提供しており、場合によってはスタジオに誘われることもあります。

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