サンデー・ファニーズの多彩な歴史

印刷された新聞の日曜漫画をよく見てください。 日曜日のページの色のほとんどの領域を構成する点と、日曜日から土曜日までの黒インクのすべての色合いを確認するには、スマートフォンの拡大機能やルーペ、小型の拡大装置が必要になる場合があります。

さまざまなサイズのドットが集まっているため、目がトーンで見えるように騙されます。 ブラック、シアン (水色)、マゼンタ (バラ色の赤)、イエローの 4 つのインク色をさまざまな濃度で組み合わせてほとんどの色を形成できますが、派手になったり色褪せて見える色もあります。 新聞は 1894 年にこのプロセスを使用してカラー印刷を開始し、今日でも継続しています。 トーンをシミュレートするために使用されるドットは、一般にスクリーンと呼ばれ、写真ではハーフトーンと呼ばれます。

これらのドットは漫画家が作成するものではなく、印刷物の制作中に追加されます。 漫画家は紙にペンとインクから始めました。 1894 年から、彼らの図面は写真のネガとして撮影され、その後、感光性亜鉛金属プレート上に強い光の下で露光されました。

色合いを追加するために、漫画家 (多くの場合、アシスタントやカラリスト) は、どの領域にどのグレーや色を表示するかを指示して、絵に大まかにマークを付けました。 コミックシンジケートは、さまざまな割合での色合いの混合に基づいて選択できる限られた色のセットを作成し、それらの番号がコミックにマークされていました。 漫画家の中には、追加のガイドとしてオリジナルまたはコピーに色鉛筆や水彩を使用する人もいます。

制作では、彫刻家はこれらの亜鉛板 (平日用には 1 枚の黒い板、日曜日のカラー漫画用には 4 枚の別々の板) を使用し、ガンボージと呼ばれる水溶性の材料を使用してトーンが必要な各領域の周囲をペイントしました。 彼らは、ベン デイ スクリーンと呼ばれるシルク スクリーンに似たフレーム内のシートに油性インクを塗布し、希望の色合いを得るために小さな点で覆いました。 次に、彫刻家は亜鉛板上の色合いを適用する必要がある領域にスクリーンを置き、バニッシャーを使用してベン・デイのパターンをこすり落としました。 その後、彼らはガンボゲを洗い流しました。 日曜日のストリップでは、これを数十回から数百回行う必要があるかもしれません。

その後、亜鉛プレートを酸浴に浸し、光にさらされていない領域とベン・デイ・ドットで覆われていない領域をエッチングしました。 これにより、露光されインクが塗られたすべての領域が印刷用にレリーフとして残されました。 1980 年代までの新聞印刷とその他のほぼすべての印刷は、これらの隆起した表面にインクを塗布し、紙に直接押し付けることに依存していました。 (1980 年代までに、オフセット印刷と呼ばれる平板印刷法が凸版印刷に取って代わりました。)

シンジケートはこれらの版を受け取り、圧力を受けて数百、数千枚の紙型（または「マット」）を作成し、全国の新聞社に送りました。 新聞社は、印刷機の金型から鉛合金の板を鋳造します。

今日、漫画家はフルカラーで作業し、色を CMYK に分離するデジタル プロセスに依存していますが、日曜の舞台は同じ小さな点で支配されています。

–グレン・フライシュマン、コミック印刷物制作と資料を専門とする独立系活字・印刷史家。

ミルト・グロス

ミルト・グロス・サンデー・コミック用に作成されたカラーガイドでは、色合いを示すために水彩絵の具が使用されていました。 通常、エッチャーのガイドとして、各文字または要素の最初のインスタンスのみが色付けされます。 (1928) プレス出版社。

チャンス・ブラウン

この Hi & Lois Sunday ストリップのカラー ガイドでは、マーカーを使用して、制作会社のカラー チャートにある対応する番号で細部を肉付けしました。 アーティストはまた、「エアブラシ」する領域、つまりグラデーションでトーンを重ねる領域もマークしました。 (2012) ©2012 Comicana, Inc.、ハイ＆ロイス。

チャールズ・シュルツ

フロン、または鋳造用の厚手の紙型で作られたピーナッツ サンデーのコミックの 4 色分解。青/シアン、赤/マゼンタ、黄色、および黒/キー プレートが示されています。 これらの未使用のフロンはストックホルムの新聞社に出荷され、その後ほぼ 50 年後に不動産販売でリサイクルショップに売却されました。 (1976 年 8 月 1 日) ピーナッツ。

シック・ヤング

ベン・デイのドットが濃淡としてエッチングされている日刊漫画のステレオタイプのプレート。 読みやすいように、プレートはここではミラーリングされています。 （1966年5月27日） ブロンディ。

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